حين لا يكون الجزر حكمًا

ليس للقمر قوّة واحدة: يزيد وينقص، وفي برجه يكون هذا التذبذب أوضح ما يكون في المجموعة كلّها. ما تشعر به في النقطة الدنيا ليس قراءة لحياتك بل موضعًا في دورة، والحالتان لا تفترقان من الداخل بشيء.

ولهذا تعمل الذاكرة هنا عملًا رديئًا. في الطور المنخفض تستحضر أولًا ما يؤكّد حالتك، وهذا الميل لا يُصحَّح بالاستدلال. ما يصحّحه التدوين: سجّل أربعة أسابيع أو ستّة بالتواريخ كيف تشعر، ثم انظر إلى الشكل. يكتشف أكثر الناس انتظامًا حيث كانوا يرون تدهورًا. وتحقّق كذلك هل يوافق هبوطك شيئًا ماديًّا كالنوم والطعام والضوء، لأن المزاج في هذا البرج يتبع الجسد بتأخّر يومين أو ثلاثة. انظر كذلك هل يوافق هبوطك شيئًا ماديًّا كالنوم والطعام والضوء. في هذا البرج يتبع المزاج الجسد بتأخّر يومين أو ثلاثة لا العكس. ودوّن أربعة أسابيع أو ستّة بالتواريخ. أضف أخيرًا أن الذاكرة في القاع تنتقي ما يؤكّد الحال. لا يصحّح هذا الميل استدلال، ولذلك يلزم التدوين لا التفكير. ثمّ إن الجسد يسبق المزاج بيومين أو ثلاثة. ابدأ من هناك، فما يبدو حالة نفسية يكون أحيانًا نقص نوم مؤرَّخًا.

ذراعان وساقان متقاطعتان

لاحظ وضعيّته كاملة: ذراعان متقاطعتان على الصدر وساقان متقاطعتان في الأسفل. إنه انغلاق مزدوج، وفي مجموعة تتكلّم فيها أوضاع الأجساد بقدر ما تتكلّم الأشياء لا يكون هذا التكرار زخرفًا ولا مصادفة.

أي أن الانغلاق هنا ليس حركة عابرة بل وضعًا محفوظًا، من النوع الذي يتّخذه الجسد حين يقرّر ألّا يستقبل شيئًا مدّة. وله وظيفة حقيقية: يحمي بعد خيبة، وقد اشتغل ما دام مطلوبًا. معكوسًا تنفكّ الذراعان أولًا، وفي ذلك الجزء المبشّر من هذه الورقة. تحقّق إذن ما هي الصورة الجسدية لهذا الوضع عندك، فثمّة دائمًا تقريبًا حركة أو وقفة أو ساعة أو طريق يحفظه بلا علمك. لاحظ أخيرًا الانغلاق المزدوج في وضعيّته. ذراعان وساقان متقاطعتان ليستا حركة عابرة بل وضعًا محفوظًا في الزمن. وابحث عن الصورة الجسدية لانغلاقك. ثمّة حركة أو وقفة أو ساعة أو طريق يحفظه بلا علمك، وهي أقرب مدخل للتغيير. أضف أخيرًا أن هذه الوضعية حمت بعد خيبة. اشتغلت ما دامت مطلوبة، ولذلك تُفكَّك بلا احتقار لما كانت تؤدّيه. ثمّ إن الانغلاق المزدوج مقصود في الرسم. لو أراد الرسّام حركة عابرة لاكتفى بذراعين، وهو لم يكتفِ.

أن تنظر إلى الجانب

اصنع جردًا لرفضك الأخير. اكتب ما رفضته خلال ثلاثة أشهر والسبب الذي أعطيته، ثم تحقّق هل كان السبب يخصّ الأمر نفسه أم يخصّ شبهه بشيء ماضٍ. الكأس الرابعة موجودة في هذه القائمة دائمًا تقريبًا، وهي هناك بهيئة لم تفحصها لأنها لم تشبه ما كنت تنتظره.

ثم فرّق بين الملل والطور المنخفض، فالعلاجان متعاكسان. إن كنت لا تشتهي شيئًا في أي مجال فلا تغيّر شيئًا كبيرًا وامنح نفسك وقتًا، لأن القرارات المتّخذة في هذه الحال تُندَم بانتظام. وإن كانت الرغبة موجودة خارج العمل فمكانك الحاليّ موضوع نقاش فعلًا، والمضمون الجديد يفعل أكثر من التغيير الكامل. وافكك ذراعيك حرفيًّا، فهذه البطاقة تستجيب لخروج يُنفَّذ أكثر ممّا تستجيب لقرار داخليّ بالانفتاح. تذكّر كذلك أن الكأس الرابعة تبقى ممدودة حتى عند الانقلاب. اليد الخارجة من الغيمة لا تخضع لجاذبية هذا المشهد، أي أن المعروض لا يزول. واقبل الخروج بدل أن تقرّر الانفتاح. تستجيب هذه البطاقة لحركة الجسد أكثر ممّا تستجيب لقرار يُتَّخذ مساءً. أضف أخيرًا أن الذراعين تنفكّان أولًا. وفي ذلك الجزء المبشّر من هذه البطاقة، وهو يبدأ من هناك لا من المزاج. ثمّ إن الرابعة تبقى معروضة مهما طال الأمر. لا أحد ينتزعها ولا أحد يضعها في يدك، وهذا يترك القرار كلّه لك.