حين لا يجد الشعور وعاءً

تعمل الأرض هنا للإمساك، والإمساك لا يعني التقليل: يعني تثبيت الشيء في موضعه زمنًا يكفي للنظر إليه. وحين يخفق هذا الوعاء تبقى المادّة بقوّتها كاملة وتكفّ عن كونها قابلة للمشاهدة، ومن هنا ذلك الإحساس بالانجراح بلا معرفة السبب.

تفحص الفرق بقدرتك على التسمية. إن استطعت أن تقول ماذا تشعر فالوعاء موجود؛ وإن لم تستطع أن تقول إلا أنك مضطرب فالوعاء غائب. واعلم أن الوعاء هنا يُبنى في الخارج لا في الداخل: دفتر، أو شخص ثابت، أو ساعة محدّدة. مثل هذا السند الخارجيّ يفعل في أسبوعين ما لا تفعله مراقبة النفس في نصف سنة، لأن هذه المادّة تتّضح بالوضع في مكان تراها فيه ثانية لا بالتفكير فيها. ابنِ كذلك الوعاء في الخارج: دفترًا أو شخصًا ثابتًا أو ساعة محدّدة. يفعل هذا السند في أسبوعين ما لا تفعله مراقبة النفس في نصف سنة. وضع المادّة في مكان تراها فيه ثانية. لا تتّضح بالتفكير فيها بل بأن تستقرّ خارجك في موضع ثابت. أضف أخيرًا أن الإمساك لا يعني التقليل. الوعاء يثبّت المادّة زمنًا يكفي للنظر إليها، وهذا كل عمله. ثمّ إن السند الخارجيّ يعمل حيث تعجز المراقبة الذاتية. دفتر واحد يفعل ما لا يفعله شهر من التأمّل.

ثوب أزرق بالزهور

لاحظ لباسه: ثوب أزرق مغطّى بالزهور. الأزرق للماء والزهور لما ينمو، والاثنان على قماش واحد يلبسه شخص لا يفعل شيئًا سوى التأمّل.

ويقول ذلك أمرًا دقيقًا عن هذه الشخصية: حياتها الداخلية لا تشعر فحسب بل تنتج. ما يصعد من الماء يعطي زهرًا، أي مادّة صالحة، ولهذا تُربَط هذه الرتبة بالإبداع لا بالحساسية وحدها. معكوسًا تفقد الزهور نظامها فيبقى الأزرق وحده، أي شعور بلا إنتاج. تحقّق إذن هل يتحوّل ما تحسّ به إلى شيء ولو صغير، لأن المسألة هنا نادرًا ما تكون قلّة الشعور وكثيرًا ما تكون أنك لا تصنع منه شيئًا. لاحظ أخيرًا أن الثوب الأزرق مغطّى بالزهور. ماء هذه الشخصية لا يشعر فحسب بل ينتج، ولذلك تُربَط الرتبة بالإبداع. وتحقّق هل يتحوّل ما تحسّ به إلى شيء ولو صغير. المسألة هنا نادرًا ما تكون قلّة الشعور بل أنك لا تصنع منه شيئًا. أضف أخيرًا أن الأزرق وحده يبقى عند الانقلاب. تفقد الزهور نظامها، أي شعور بلا إنتاج، وهذا وصف دقيق. ثمّ إن الزهور على الثوب لا في يده. ما ينتجه يلبسه ولا يعرضه، وهذا يصف علاقته بما يصنع.

أن تقول الشيء الغريب

قل ما يبدو لك غريبًا. تُشفى هذه البطاقة بقول ما لم يكتمل، وأنت على الأرجح تنتظر صيغة صالحة للعرض لن تأتي. اختر شخصًا واحدًا، وأخبره أن الأمر غير جاهز، ثم تكلّم. ستكتشف أن الحرج الذي تخشاه يدوم ثوانيَ معدودة، وأن ما يعقبه يبرّر هذا الثمن كلّه.

ثم أعطِ ما يصعد شكلًا بدل أن تحاول فهمه. الكتابة والصنع والقول بصوت مسموع تعمل بطريقة واحدة وتنجح أكثر من التحليل، لأن الشعور بلا وعاء يبقى سائلًا مهما طال التفكير فيه. وخذ السمكة على محمل الجدّ: هي تخرج من كأسك أنت، أي أن المادّة تأتي منك لا من الخارج، وهي تنظر إليك منتظرة أن تتكلّم أنت أولًا. تذكّر كذلك أن السمكة تخرج من كأسه هو. المادّة تأتي منك لا من الخارج، وهي تنتظر أن تتكلّم أنت أولًا. وقل الشيء الغريب. يدوم الحرج ثوانيَ معدودة، وما يعقبه يبرّر هذا الثمن كلّه بلا استثناء. أضف أخيرًا أن السمكة تنظر إليه في عينيه. تبادل النظر هو موضوع البطاقة، وهو أول ما ينقطع عند القلب. ثمّ إن الشريط يتطاير خلف القبّعة. حركة وحيدة في مشهد ساكن، ومصدرها الهواء لا الشخصية.